{"id":251,"date":"2024-04-09T12:31:24","date_gmt":"2024-04-09T12:31:24","guid":{"rendered":"https:\/\/aha-musik.de\/?p=251"},"modified":"2024-04-12T07:48:43","modified_gmt":"2024-04-12T07:48:43","slug":"b-a-c-h-werke-von-komponistinnen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/2024\/04\/09\/b-a-c-h-werke-von-komponistinnen\/","title":{"rendered":"„B-a-c-h“-Werke von Komponistinnen"},"content":{"rendered":"\n

(click here<\/a> for the English version)<\/p>\n\n\n\n

Das westeurop\u00e4ische \u201eklassische\u201c Tonsystem basiert auf den sogenannten Stammt\u00f6nen c, d, e, f, g, a, h und auf dem Klavier entsprechen diese T\u00f6ne den wei\u00dfen Tasten. Auf der Orgel auch, wobei es Orgeln gibt, bei denen die sogenannten Obertasten, die am Klavier schwarz sind, wei\u00df oder in einem anderen hellen Farbton sind und die Untertasten mit den Stammt\u00f6nen schwarz oder in einem anderen dunklen Farbton. Aber das nur am Rande.<\/p>\n\n\n\n

Aus diesen Tonnamen lassen sich Kombinationen bilden. Besonders beliebt im Anfangsunterricht ist der a-f-f-e, auch die f-e-e oder das d-a-c-h und manche haben im schulischen Musikunterricht den c-a-f-f-e-e Kanon kennen gelernt (mehr dazu bei Wikipedia<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Im englischsprachigen Raum gibt es das h als Stammton \u00fcbrigens nicht, dort hei\u00dft dieser Ton b. Was regelm\u00e4\u00dfig zu Verwirrung f\u00fchrt, denn im deutschen Sprachraum gibt es auch ein b \u2013 das ist die schwarze Taste neben dem h, also ein Halbton darunter (dieser Ton hei\u00dft im Englischen b flat).<\/p>\n\n\n\n

So l\u00e4sst sich auf Englisch der Kohl besingen (c-a-b-b-a-g-e), der auf Deutsch dann c-a-h-h-a-g-e hie\u00dfe bzw. so klingt.<\/p>\n\n\n\n

Bleiben wir in der deutschen Sprache, so l\u00e4sst sich aus drei Stammt\u00f6nen, n\u00e4mlich c, a, und h und aus einem weiteren Ton, dem b, das Wort b-a-c-h bilden. Ein kleiner Wasserlauf, oder auch der Nachname einer weit verzweigten Familie von Musikschaffenden \u2013 die l\u00e4ngst nicht alle miteinander verwandt sind.<\/p>\n\n\n\n

Die Tonfolge b-a-c-h hat \u00fcber die Jahre nicht nur die Mitglieder der Bach-Familie fasziniert, sondern diente und dient vielen als Inspiration, damals wie heute.<\/p>\n\n\n\n

Viele Organist*innen denken dabei an Liszt und Reger, manche vielleicht an Rinck oder Krebs, doch es gibt auch Werke von Komponistinnen mit diesem Motiv und ich m\u00f6chte hier die mir bisher bekannten vorstellen. Wer weitere St\u00fccke f\u00fcr Orgel oder andere Tasteninstrumente kennt, ist herzlich eingeladen, mir zu schreiben. Ich aktualisiere diesen Beitrag dann entsprechend.<\/p>\n\n\n\n

Von Carlotta Ferrari<\/strong> gibt es die \u201eTarantella sul nome di Bach<\/a>\u201c, die f\u00fcr Orgel manualiter oder auch f\u00fcr Cembalo gedacht ist. Ich habe das St\u00fcck auch schon auf dem Klavier gespielt, doch auf der Orgel gef\u00e4llt es mir am besten. Die Tarantella l\u00e4sst sich auf Orgeln nahezu jeder Gr\u00f6\u00dfe darstellen, auch auf historischen Instrumenten mit nur vier Oktaven. Eine Aufnahme<\/a> mit einer Orgel von 1858 findet sich auf meinem Vimeo-Kanal und auch auf Carlottas YouTube-Pr\u00e4senz.<\/p>\n\n\n\n

Das b-a-c-h-Motiv taucht auch in der ersten Station von Carlottas \u201eVia Crucis<\/a>\u201c auf, dort als Kreuz-Motiv (\u201eThema Crucis\u201c). Einige Stationen dieser Sammlung sind f\u00fcr Orgel manualiter, andere f\u00fcr Orgel mit Pedal. Ein gro\u00dfes Instrument wird nicht unbedingt ben\u00f6tigt.<\/p>\n\n\n\n

Francesca de Santis<\/strong> schrieb eine dreiteilige Suite f\u00fcr Orgelpedal<\/a> und der dritte Teil ist \u00fcberschrieben mit \u201eBach\u2019s name\u201c. Die ersten beiden Teile der Suite lassen sich nur auf Orgeln mit mindestens 30-t\u00f6nigem Pedal angemessen spielen, aber f\u00fcr den \u201eBach-Teil\u201c gen\u00fcgen 27 Pedaltasten. Die Suite ist anspruchsvoll und eignet sich hervorragend f\u00fcr Konzerte.<\/p>\n\n\n\n

Vor einiger Zeit tauschte ich mich mit Tamsin Jones<\/strong> \u00fcber das b-a-c-h-Motiv aus und sie schrieb 2022 eine \u201eFantasia on B-A-C-H\u201c. Die Noten sind bei der Komponistin<\/a> erh\u00e4ltlich. Das St\u00fcck ist mittelschwer und kann sowohl auf mittelt\u00f6nig gestimmten Orgeln als auch in wohltemperierter Stimmung gespielt werden. Allerdings reichen vier Oktaven nicht aus.<\/p>\n\n\n\n

Nach meinem Konzertabenteuer<\/a> auf Schloss Tenneberg schrieb ich eine Meditation \u00fcber das b-a-c-h-Motiv f\u00fcr Bassblockfl\u00f6te oder Orgelpedal. Noch ist dieses St\u00fcck nicht ver\u00f6ffentlicht, aber wer Interesse hat, es einmal anzuspielen, kann mir gerne schreiben.<\/p>\n\n\n\n

Nicht vergessen wollen wir auch die Mitglieder der gro\u00dfen Familie \u201eUnbekannt<\/strong>\u201c \u2013 wie oft sich hinter Werken, die ohne Name der k\u00fcnstlerisch t\u00e4tigen Person \u00fcberliefert sind, eine Komponistin verbirgt, l\u00e4sst sich nur raten. Ich vermute aber, dass das h\u00e4ufiger der Fall ist als manche so denken.<\/p>\n\n\n\n

Harald Sch\u00e4fer bringt mit seiner Edition MusanKo<\/a> Manuskripte aus \u00f6ffentlich zug\u00e4nglichen Quellen in eine leicht lesbare Form und in einer Notensammlung der Dresdner Hofkirche und K\u00f6niglichen Privat-Musikaliensammlung finden sich vier Fugen<\/a> bis dato unbekannter Urheber*innenschaft. Eine dieser Fugen, in F-Dur, hat das b-a-c-h-Motiv zum Thema. Sie kann manualiter gespielt werden, aber auch unter Einbeziehung des Pedals, und wirkt auf dem Klavier genauso gut wie auf der Orgel. Bei IMSLP findet sich diese Fuge unter den Werken von Johann Christian Bach, aber das ist m\u00f6glicherweise eine Fehlzuschreibung. Ich spiele die Fuge jedenfalls als Werk von Unbekannt.<\/p>\n\n\n\n

An dieser Stelle noch einmal die Einladung, mich mit Informationen zu diesen und weiteren Werken zu kontaktieren. Ich freue mich jederzeit \u00fcber die Erweiterung meines musikalischen Horizonts und \u00fcber die Entdeckung neuer Komponistinnen und ihres Schaffens.<\/p>\n\n\n\n

—<\/p>\n\n\n\n

The western European \u201eclassical\u201c tonal system is based on the so-called \u201enatural notes\u201c c, d, e, f, g, a, b and on the piano, this corresponds with the white keys. Same at the organ, although there are organs where the upper keys, the black ones on the piano, are white or in another light colour, and the others are black or in another dark colour, but that\u2019s just an aside.<\/p>\n\n\n\n

One can combine those note names to make up words, for example b-a-g-g-a-g-e, f-a-b or c-a-b-b-a-g-e and more. By the way, there\u2019s one note that regularly leads to some confusion: what in the English-speaking world is known as b is called h in German so the c-a-b-b-a-g-e would be c-a-h-h-a-g-e and sound good musically, but a bit weird when being spoken. However, when we\u2019re looking at the title of this blog post, we need the b as well as the h, and in German this is easily possible since both letters exist as tone names. B, in German, is the name for what in English is called b flat.<\/p>\n\n\n\n

And thus we can make up the word b-a-c-h: a bach in German is a brook, burn or creek, and it\u2019s also the name of a large family of musicians (who aren\u2019t all related, but that\u2019s another story). This combination of notes, the b-a-c-h motif, has not only fascinated the Bach family members throughout the years, but was and still is a source of inspiration for many composers.<\/p>\n\n\n\n

Many organists think of Liszt and Reger, and some might think of Rinck or Krebs, but there are also pieces by women composers who\u2019ve made use of this motif and I would like to introduce the pieces I found so far. If you read this and know additional pieces for organ or other keyboard instruments, please get in touch and let me know. I will update this blog post accordingly.<\/p>\n\n\n\n

Carlotta Ferrari<\/strong> has written a \u201eTarantella sul nome di Bach<\/a>\u201c, manuals-only on the organ or to be played on harpsichord. I\u2019ve played this piece on the piano, too, but I like it best on the organ. You can play the tarantella on instruments of any size, even on historical instruments with just 4 octaves. You can find a recording<\/a> played on an organ built in 1858 on my vimeo channel and also on Carlotta\u2019s youtube channel.<\/p>\n\n\n\n

The b-a-c-h motif can also be found in the first part of Carlotta\u2019s \u201eVia Crucis<\/a>\u201c, being used as the motif of the cross (\u201eThema Crucis\u201c). Some parts of this oeuvre can be played manuals-only and others need a full pedalboard. You don\u2019t necessarily need a large instrument, though.<\/p>\n\n\n\n

Francesca de Santis<\/strong> wrote a three-part pedal suite<\/a> and the third part is on \u201eBach\u2019s name\u201c. The first two parts of the suite need at least a 30-note-pedalboard, but for the third part, a 27-note pedalboard is sufficient and thus can be played on smaller instruments, too. The suite is a tad challenging and wonderful recital material.<\/p>\n\n\n\n

A while ago I talked to Tamsin Jones<\/strong> about the b-a-c-h motif and in 2022, Tamsin wrote the marvellous \u201eFantasia on B-A-C-H\u201c. Please contact the composer<\/a> for the sheet music. The piece is of medium difficulty and is designed that it works both in \u00bc comma meantone and circulating temperament \u2013 you need a bit more than just four octaves, though.<\/p>\n\n\n\n

After my recital adventure<\/a> in Tenneberg castle I wrote a meditation on the b-a-c-h motif for either basset recorder or organ pedals. The piece hasn\u2019t been published yet, but if you\u2019re interested to try it out, feel free to contact me.<\/p>\n\n\n\n

I would also like to look at the members of the very large family \u201eAnonymous<\/strong>\u201c \u2013 we can only guess how many family members have actually been women, but I think this is the case more often than some might think.<\/p>\n\n\n\n

Harald Sch\u00e4fer publishes manuscripts from publicly accessible sources in a modern, easy-to-read format with his Edition MusanKo<\/a>. There are four fugues by Anonymous in a collection of the Hofkirche and Royal music collection in Dresden. One of those fugues used the b-a-c-h motif as the theme of the fugue. You can play it manuals-only or use the pedals, and you can play it on the piano as well as on the organ. When you\u2019re browsing IMSLP, you will find this fugue attributed to Johann Christian Bach, but that\u2019s doubtful. When I play the fugue, I introduce the piece as by an unknown composer.<\/p>\n\n\n\n

Again, please contact me if you have additional information or know of other pieces for organ or any keyboard instrument. I\u2019m always keen on broadening my musical horizon and to discover new women composers and their work.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(click here for the English version) Das westeurop\u00e4ische \u201eklassische\u201c Tonsystem basiert auf den sogenannten Stammt\u00f6nen c, d, e, f, g, a, h und auf dem Klavier entsprechen diese T\u00f6ne den wei\u00dfen Tasten. Auf der Orgel auch, wobei es Orgeln gibt, bei denen die sogenannten Obertasten, die am Klavier schwarz sind, wei\u00df oder in einem anderen […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11,9],"tags":[74,75,76,7,5,6],"class_list":["post-251","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-komponistinnen","category-orgelmusik","tag-b-a-c-h","tag-bach-motiv","tag-bach-thema","tag-komponistinnen","tag-orgel","tag-orgelmusik"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=251"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":255,"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251\/revisions\/255"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=251"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=251"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/aha-musik.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=251"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}