Manchmal werde ich gefragt, ob ich eine Empfehlung f\u00fcr ein konzerttaugliches Werk einer Komponistin h\u00e4tte, und oft m\u00f6chte ich antworten: eine Empfehlung? Wo soll ich anfangen?<\/p>\n\n\n\n
Was konzertttauglich ist und was vielleicht eher nicht, ist teilweise Geschmackssache und vor allem auch abh\u00e4ngig von der Orgel, die ich zur Verf\u00fcgung habe.<\/p>\n\n\n\n
Die folgende Auflistung ist subjektiv und beileibe nicht vollst\u00e4ndig. Erg\u00e4nzungen k\u00f6nnten im Lauf der Zeit dazukommen. Transparenzhinweis: einige Werke habe ich bereits im Februar 2022 auf einem meiner anderen Blogs vorgestellt; wem also das ein oder andere bekannt vorkommt, hat es vielleicht dort gelesen.<\/p>\n\n\n\n
Einen ganz besonderen Platz in meinem Herzen hat die Toccata <\/strong>op. 97 von Mel Bonis. Urspr\u00fcnglich f\u00fcr drei Manuale gedacht, funktioniert sie auch auf kleineren Instrumenten. Ich habe sie sogar schon auf einem Manual gespielt (Mel wird es mir hoffentlich verzeihen). Es wird aber auf jeden Fall Pedal gebraucht. <\/p>\n\n\n\n Eine weitere Toccata, die ich ganz gro\u00dfartig finde, ist die aus der Organ Suite No. 1<\/strong> von Florence Price<\/a>. Leider habe ich noch keine Quelle in Europa gefunden, bei der es die Noten der Suite gibt, aber die Toccata ist im „Oxford Book of Organ Music by Women Composers<\/a>“ und das ist hierzulande erh\u00e4ltlich.<\/p>\n\n\n\n Apropos Suiten, da gibt es einige sehr spannende Werke. Zum Beispiel die Exodus Suite<\/strong> von Sharon J. Willis und die Suite for Organ<\/strong> (based on Taiwanese Folk Songs) von Pei-lun Vicky Chang. Keine Suite, aber wunderbare Variationen sind die Concert Variations on Greensleeves<\/strong> von Carlotta Ferrari<\/a> – sehr beliebt beim Publikum, weil die Melodie bekannt ist. Mindestens zwei Manuale sind daf\u00fcr n\u00f6tig. <\/p>\n\n\n\n Ebenfalls mindestens zwei Manuale sind f\u00fcr die folgenden Werke sinnvoll, aber wer abenteuerlustig und experimentierfreudig ist, kommt teilweise vielleicht sogar mit einem Manual aus. Das Preludio<\/strong>, Allegro<\/strong> und Fantasia<\/strong> von Matilde Capuis ergibt ein sch\u00f6nes Dreigestirn; das Triptyque pour grand orgue<\/strong> von Germaine Labole hat die Drei im Titel, ebenso wie die Trois Esquisses<\/strong> von Liv-Benedicte Bj\u00f8rneboe. Ein pers\u00f6nlicher Liebling ist die Trilogie Englar \u00e1 sveimi<\/strong> von B\u00e1ra Gr\u00edmsd\u00f3ttir. <\/p>\n\n\n\n Die Orgelsinfonien <\/strong>von Elfrida Andr\u00e9e und Germaine Labole, beide in h-Moll, brauchen eine gro\u00dfe Orgel – wer eine solche zur Verf\u00fcgung hat, sollte sich diese Werke unbedingt einmal n\u00e4her anschauen; f\u00fcr die Sonate f\u00fcr Orgel<\/strong> von Maria Gary gen\u00fcgen zwei Manuale (und Pedal bis f).<\/p>\n\n\n\n Pedal-Spa\u00df gibt es beim Maestoso <\/strong>von Elizabeth Stirling und f\u00fcr hohes Spielniveau bei den Octaves<\/strong> von Jeanne Demessieux. Ein sch\u00f6nes Pedal-Solo ist die Suite<\/a><\/strong> von Francesca de Santis.<\/p>\n\n\n\n Sehr gerne spiele ich das Pr\u00e9lude pour grand orgue<\/strong> op. 78 von C\u00e9cile Chaminade. Zwei Manuale sind daf\u00fcr n\u00f6tig und ich mag es, die Orgel in all ihren Facetten zu zeigen, von sanften T\u00f6nen bis zu einem m\u00e4chtigen Fortissimo. Auch der Dialog<\/strong> von Ester M\u00e4gi ist ein sch\u00f6nes St\u00fcck, um die Klangfarben der Orgel auszuloten. <\/p>\n\n\n\n Nicht fehlen darf der Hinweis auf das Pr\u00e4ludium<\/strong> in F und das Postludium<\/strong> in G von Fanny Hensel – sowohl f\u00fcr Hochzeiten als auch f\u00fcr Konzerte absolut lohnend! <\/p>\n\n\n\n Au\u00dferdem die Werke von H\u00e9l\u00e9ne Gonthier<\/a> und von Ika Peyron<\/a> und viele, viele mehr. <\/p>\n\n\n\n Erg\u00e4nzung no.1: im Sammelband „Orgelmusik von Komponistinnen<\/a>„, der bei Schott erschienen ist und den ich im Blog<\/a> schon einmal erw\u00e4hnt habe, finden sich weitere interessante Werke, die gut in Konzerte passen. Zum Beispiel die Fantasie und Fuge<\/strong> \u00fcber „Wie sch\u00f6n leuchtet der Morgenstern“ von Johanna Senfter und das Pr\u00e9lude et Fugue<\/strong> von Elsa Barraine.<\/p>\n\n\n\n (Danke an Maria B. f\u00fcr die Erinnerung!)<\/p>\n\n\n\n Ich hoffe, ich konnte mit diesem Beitrag einen kleinen Ansto\u00df geben. Und m\u00f6chte Leah Broad zitieren (S. 249 im Buch „Fortissima!“ von Raphaela Gromes und Susanne Wosnitzka):<\/p>\n\n\n\n \u201eEs gibt keinen Mangel an Musik von Komponistinnen. Wenn wir dieser St\u00fccke jetzt nicht spielen, liegt es daran, dass wir uns bewusst dagegen entscheiden.\u201c<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Manchmal werde ich gefragt, ob ich eine Empfehlung f\u00fcr ein konzerttaugliches Werk einer Komponistin h\u00e4tte, und oft m\u00f6chte ich antworten: eine Empfehlung? Wo soll ich anfangen? 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